ПОСЛАННИЦА. ИСТОРИЯ ЖАННЫ ДАРК

Не сомневайтесь: в конце Жанну д'Арк сожгут на костре. О таком финале зритель догадывается с самого начала. Но, поверьте, фильм стоит того, чтобы посмотреть его, даже зная, чем все закончится. Скорее всего, один раз. Пересматривать такое вряд ли захочется, да и не к чему. Но ознакомиться, безусловно, стоит.

Я не в курсе, отчего вдруг Бессон, никогда не углублявшийся в историю, снял фильм о средневековье. Возможно, что-то затаенное руководило им. Возможно, надоело снимать стильное кино без намека на вечные ценности, или он исчерпал себя в этом жанре до края в "Пятом элементе". Разбираться в его мотивах мы не станем - не для того мы здесь. Главное - Бессон снял исторический фильм, в котором пытается найти объективный ответ на вопрос, который для многих даже не стоит. То, что человек в поисках истины старается не упустить ни один из вариантов, вызывает мое личное уважение. Как это у него получается? Честно говоря, не всегда убедительно. Но сам подход импонирует.

Бессон не старается ошеломить нас батальными полотнами - хотя сцены снятия осады с Орлеана сделаны очень зрелищно и захватывающе. Задача режиссера совсем другая - разобраться, что же все-таки представляла собой самая знаменитая девственница в истории человечества. Кто руководил ее невероятной судьбой? Этот вопрос звучит в фильме предельно отчетливо, когда в битве под Орлеаном Жанна получает ранение. Один из ее сподвижников задает вопрос: "Если она - посланница Господа, почему он допустил, чтобы ее ранили?" На это отвечает Жиль де Рэ (один из самых запоминающихся персонажей в блестящем исполнении Винсента Касселя): "А тут, господа, самое время задуматься, чья же она посланница?"

Позже другим ребром этот вопрос поставит странный персонаж, который скрывается под капюшоном, имеет обличье Дастина Хофмана, а в титрах обозначен как Совесть. Он будет доказывать Жанне, что никаких знаков свыше она не получала, что сама себе внушила мысль о своей избранности. Иллюстрироваться это будет в стиле Бессона - с резким чередованием кадров и планов, в рваном ритме. Пика такая подача информации достигнет, когда Хофман (или возбужденная Совесть его) разберет все возможные варианты появления меча на заброшенном поле, где много лет назад его нашла маленькая Жанна. Показано это остроумно и живо. Живости в фильме вообще хватает. С остроумием, правда, похуже.

Фильм состоит из трех почти автономных частей. Первая - детство Жанны. Это смотреть скучновато, вплоть до сцены, где насилуют и убивают ее сестру. Вторая часть - миссия Жанны, война, и плен. Это шикарное зрелище, хотя за историческую точность изображаемого я не поручусь - есть кое-какие сомнения. Третья часть - процесс над Жанной. Смотреть это очень трудно, раз десять хочется все выключить к чертовой матери. Но оторваться невозможно. Не знаю, почему, и даже не хочу в этом разбираться. Понимаю, что фильм имеет особую энергетику (как и все, к чему прикладывает руку Бессон), и этого достаточно. Почти не сомневаюсь в том, что любой, кто начнет смотреть его, досидит до конца, даже если будет плеваться каждые пять минут.

Возможно, на роль Жанны Бессону стоило пригласить актрису с более капитальными драматическими данными. У Миллы Йовович хорошо получается изображать одно лишь неистовство Орлеанской девы. Но это - даже не половина образа, это - гораздо меньше. Божья посланница - особое существо, вжиться в этот образ сложнее, чем изобразить перетянутую бинтами инопланетянку, которую можно исполнять как угодно. С актерской игрой в фильме - вообще заметные проблемы. Джон Малкович в роли дофина производит удручающее впечатление. Фэй Данауэй пришлось воплощать героиню столь одномерную, что даже как-то грустно наблюдать за этой актрисой, которой подвластны самые сложные роли. Самым убедительным получились образы уже упоминавшегося Жиля де Рэ (Венсан Кассель) и противоречивого епископа Жана Кошона. То, что лучше смотрятся второстепенные роли, само по себе характеризует фильм. "Посланница" - не психологическое исследование. Вероятно, Бессон на такое просто не способен. "Посланница" - попытка найти истину в истории Жанны д'Арк доступными режиссеру приемами визуально интенсивного кино. С учетом слабого сценария, в котором "дух времени" - понятие сугубо отвлеченное, именно визуальный ряд и создает художественную самоценность. Работать с изображением Бессон пока не разучился